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１９８１年１０月２１日發行的單曲「惡女」，受到熱烈的歡迎，在公信排行榜蟬聯了三週冠軍，銷售突破８０萬張。當時由船山基紀編曲的單曲版也得到日本唱片大賞編曲獎，為中島美雪接下來兩張高銷售的專輯「寒水魚」和「預感」奠下基礎。不過８２年發行的專輯「寒水魚」所收錄的「惡女」，採用的是後藤次利的搖滾版編曲，迥異於單曲版本而在詮釋上有了新風貌。日本知名樂評家前田祥丈於『以中島美雪為音樂平台發出的邀請函』一文中，便詳述了此事：
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在她的舞台表演中，其他我應該已聽慣的曲子，看到她那我想都沒想過的聲音表情， 倒有些意外。那樣可說是耀眼的相會，對我來說，是中島美雪的演唱會最大的魅力。
有時候，她的曲子所變幻的錄音和表情，絕不是迎合時代流行的制式系列。而其堪稱為以另外的形體發出的、將寄託於作品中之生命予以體現的分身，傳送出這樣分身的作業。當然，並非所有的作品均有必要分身。然而，透過多重的分身，也有能更立體地傳達作品的真實性與可能性，也有這樣的作品，倒是確實的。
例如《惡女》很紅的時候，她就將編曲及唱法和單曲大大不同的《惡女》收進專輯中。藉由接連地與這兩個完全不同面貌的「惡女」的相會，我想能領悟到這首曲子更深的魅力。《惡女》的魅力，起生於二者分身與聽者之思緒間密合之處。那即便是作品變換了化妝或衣裳，即便是超越時間，仍舊光輝的地方。
以中島美雪為音樂平台所發出的邀請函 文／前田祥丈
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「寒水魚」專輯版本的「惡女」，是以頹喪無力的唱法演譯歌詞裡無處可去的女人。想像歌曲裡面的女人搭早班電車裸足哭泣的情景，這樣的唱法似乎更能讓人了解她的心酸與疲憊。如前田祥丈所說，聽者對於作品將會有更深的領悟。
事實上，中島美雪７５年剛出道時的名曲「時代」，其單曲版跟專輯版就是在唱腔與編曲上殊異的作品。雖然中島美雪並非是以標新立異為號召的歌手，但或許是她天生對各種題材豐富的創作力所致，使得她在音樂的詮釋上不斷提出新的手法創作。不管是以不同的唱腔賦予作品不同的表情、以不同唱腔或者合唱或者合聲、或以不同旋律再創歌詩新生命，乃至於音樂舞台劇夜會的主題曲「兩艘船」演變至今，在各個不同故事情境中展現超過十種以上的表現方式，在在都讓人感受到她對於聲音表情與音樂表現優秀的想像力。
頁面將順序播放「惡女」單曲版、專輯版、８６年歌歷武道館演唱會的Live版。前二者已經介紹過，最後的Live版就讓您先行想像或自己體會第三種編曲與演唱方式的魅力吧。：）
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