中島美雪介紹會

中島美雪第二十四張專輯的「阿檀樹下」這首歌，似乎代表了她創作道路上又一次新的方向。

像這樣關於自然景物的題材，雖然在過去中島美雪的作品裡也可以見到，但歌詞的重心多放在主人翁的情緒而非景色本身。比方「札幌SNOWY」一曲裡的雪景可以看成是主人翁心理狀態的延伸，裡面的景色是用來襯托、突顯人的情感，而個人的心緒則沾染、佈滿了自然景色，可以說裡面提到的風景就是心的風景。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
但是反過來看「阿檀樹下」的話，會感覺歌曲的重心放到大自然本身，景物被獨立出來描寫而非人心的附屬品。更進一步地說，個人的心緒在大自然裡得到滌洗，大自然成為了一種慰藉或救贖。

從第二十四張「PARADISE CAFÉ」之後，像這樣以大自然本身為主角的歌曲慢慢增加。而且除了歌詞，編曲與旋律也都確實地捕捉了大自然的氛圍。在「阿檀樹下」之後，姑且讓筆者稱為自然系歌曲有「清流」、「竹之歌」、「紅河」、「樹高千丈　落葉歸根」、「迎月」、「月夜同舟」等等。

這些歌曲多偏向中國風、民族風或NEW AGE之類的風格，或者在編曲直接採用自然聲音如蟲鳴、海浪聲等等來營造自然的感覺。此外，根據歌中景色的不同，中島美雪的唱腔也跟著作出不同變化，跟編曲產生新的化學效果，為她的創作再開一扇新窗。

這樣的轉變對中島美雪來說或許並不突然，在過去關於中島美雪的文字紀錄裡，她便提及她的筆觸有著非常龐大而複雜的感應範圍：

「字彙是和社會情勢、生活環境、季節、地域、天候、經驗、時間帶、場所等數不完的各種因素息息相關。潛藏著意味將會不斷蛻變的可能性，何況和感情的轉移也有莫大的關聯，所以，以形狀存在的「字彙」這種東西畢竟從頭至尾是一種記號，所以每當和被迫朝什麼方向出發的、準備如何解讀的這種意念的一個一個相會的當兒，所謂的「字靈」（字的魔力）這種東西就誕生了，不是嗎？那麼一想，總不由得興奮起來，也許，這算是我的興致一般的東西吧。」（此段取自網站美雪美學愛好會，中譯：星辰。原文出自中島美雪早期出版的散文集「喜歡愛」。）　　


從鄉村走向都市，再從都市返回山川大海，中島美雪創作中的風景遞嬗著。她的音樂消弭人與自然的距離，讓飽受七情六慾煩擾的我們，得以暫時投身其中獲得舒解。　



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阿檀の木の下で／阿檀樹下　　　　　　　


波のかなたから流れて来るのは
那些隨著潮水漂流而來的，
私の知らない貝殻ばかり
是我從不曾見過的貝殼；
波のかなたから流れて来るのは
那些隨著波濤傳來的，
私の知らない寿歌（ほぎうた）ばかり
是我從不曾聽過的祝歌。
遠い昔のあの日から　この島に人はいない
好久好久以前，這個島上不曾有過人煙，
みんなみんな阿檀の木になった
傳說每個人都變成了阿檀樹。
波のかなたから流れてくるのは
那些隨著潮水漂流而來的，
私の知らない国歌ばかり
是我不曾聽過的國歌。


遠い昔にこの島は戦軍（いくさ）に負けて貢がれた
好久以前這個島嶼曾因戰敗而犧牲，
だれもだれも知らない日に決まった
在一個沒有人知道的日子裡被決定了命運。
波のかなたから流れてくるのは
那些隨著波濤傳來的，
私の知らない決めごとばかり
是我從不曾知道的決定。


陽は焼きつける　阿檀は生きる
太陽不斷燃燒，阿檀樹不斷成長；
大地を抱いて阿檀は生きる
擁抱著大地，阿檀樹持續著成長。
山の形は雨風まかせ
山的形狀由風雨來決定，
島の行方は波風まかせ
島嶼的去留由浪潮來決定。
遠い昔にこの島は戦軍（いくさ）に負けて貢がれた
好久以前這個島嶼曾因戰敗而犧牲，
だれもだれも知らない日に決まった
在一個沒有人知道的日子裡被決定了命運。
誰も知らない木の根の下は
在一個沒有人知道的樹根下，
主（ぬし）の見捨てた貝殻ばかり
儘是被主人遺棄的貝殼殘骸。



阿檀の木／あだんの木；貝殻／かいがら；国歌／くにうた
；貢がれた／みつがれた／貢ぐ。


中譯出自台版翻譯。